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西汉漆鞘青铜书刀

西汉漆鞘青铜书刀

图中的青铜书刀长30厘米,宽1.5厘米,厚0.5厘米,柄端有一云纹环。刀有鞘,黑漆制,长10厘米,宽2.3厘米,厚0.8厘米,两端与中间分别由宽窄四条银条箍住,制作十分精致,这种式样的书刀在战国至秦汉时期非常流行,有青铜制也有铁制。

  书刀者,删削简牍文字的小刀。竹木简及绢帛写错了须用刀将字迹墨痕刮净。

  该书刀,背厚,刃薄,表皮斑驳的锈迹有层次,且色彩丰富,由表及里依次是浅绿,深绿,墨绿,棕红等色泽。刀柄上除有一云纹环装饰外,没有别的任何装饰,素工素面,说明该书刀的年代是青铜时代末期的产品,精美厚重的礼器已经消失,日用器大行其道。

  自战国至西汉是我国漆器工艺发展的第一个高峰期,生产的漆器数量丰富,工艺精湛,装饰性强,轻便耐用,为上层社会广泛使用。该书刀刀鞘漆的色调仅黑、红两色,以黑漆作底色,上有红色细线勾勒卷云纹,并嵌有金片制成的熊、鹿、鸟图片装点于其中。色调稳重亮丽,明快统一,层次清晰,线条流畅,骨力饱满,具有生动逼真的艺术效果。同时该刀鞘上用黑,红二色彩绘及嵌金片点缀。工艺表现出的图案由图腾,祥瑞的含义,线条柔和韧练。红黑漆的化学稳定性好,所以漆没有脱落和掉色。加上金色灿烂,二千多年保存至今仍然完整如新。在该刀鞘的右侧又有用朱漆手书“左女军”三字,书体篆中带隶,运笔爽利,笔势清晰,意在汉印与竹木简之间。然再细审其黑红漆二色,色泽暗沉而无光,手感分量轻,鞘系用二块木片先在中间挖成三角形的凹槽,然后再胶合,为了增加它的牢度,在鞘的首、尾和中间分别箍了四个银箍,刀鞘上纯黑、红、银白、金黄四色相映,质朴,亮丽炫人眼目。从刀和鞘的造型、材质、色泽、工艺制作、锈色、包浆等方面分析、考证都能说明该书刀是西汉早期的物品。

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中国刀

最早的铜刀脱胎于石刀,形状很小。中国目前发现最早的青铜兵器便是铜刀。商朝的青铜刀,刀形较宽,刃端多向上翘。当时的刀主要用来砍削器物,宰牛羊,或防身自卫,还未正式用于战争。西周时期,出现了青铜大刀,柄短刀长,有厚实的刀脊和锋利的刀刃,刀柄首端呈扁圆环形,所以又叫“环柄刀”。在北京昌平县白浮西周木椁墓中出土两把青铜刀,一把刀身长41厘米,刀背微弓;另一把长24厘米,类似冰刀形。那时的青铜刀质地较脆,缺少韧性,劈砍时容易折断。与同时代的铜剑相比,刀的做工粗糙,形体笨拙,远不如铜剑精巧锋利。因而刀迟迟没有投身战场。

秦汉时期,钢铁问世以后,刀的制作工艺得到改善,形制上刀身加长,并且已有专门的战刀和佩刀之分。佩刀讲究式样别致,镶饰美观;战刀则注重质地坚韧,作工精良。在当时诸国战争中,兵车已渐渐退出战场,取而代之的骑兵队成为作战主力。因此单纯的刺兵器不足以发挥效力,擅长劈砍挥杀的钢刀的制作质量要求越来越高。据史书记载,三国时刘备令工匠造刀5000把;孙权则命造刀1000把;司马炎也曾一次遣人造刀8000把。这些刀是用来装备军队的,那时刀已成为主要兵器之一。最通用的刀要算“环首刀”,这种刀直背直刃,刀背较厚,刀柄呈扁圆环状,长度一米左右,便于在骑战中抽杀劈砍,是一种实战性较强的短兵器,在战场上的厮杀格斗中,许多将领往往长矛短刀并用,远刺近劈,威力无比。西汉时大将李广之子李敢“左持长槊,右执短刀,跃马陷战”。三国时南蛮首领孟获的妻子祝融夫人善使飞刀,百发百中。她曾手提八尺长标,背插五口飞刀,重伤张嶷,活捉马忠。

钢刀不仅用于战场上,而且在官场上同样地位尊贵。汉朝时,自天子至百官无不佩刀。佩刀表示达官贵族的身份等级。东汉时,对天子百官的佩刀形制及装饰都有极严格的明文规定,谁也不准许逾越。这种佩带用刀,从外形上要求精致美观,刀身通体雕错花纹,刀环铸成各种形态的鸟兽图案。例如东汉中山穆王刘畅生前的佩刀,全长105厘米,刀身饰有线条流畅的错金涡纹和流云图案。两汉三国时,诸国君臣莫不看重佩刀,有的几近嗜好,不惜花费重金,延请名师,耗用几年甚至十几年功夫,炼制宝刀。那时有名的制刀匠有阮师,据说他造刀“受法于宝青之虚……以水火之齐,五精之陶,用阴阳之候,取刚柔之和”。所制的阮家刀“截轻微无丝发之际,斫坚刚无变动之异”。还有蜀国的蒲元,他运用当时的先进淬火技术造刀,具有独到之处。曾受诸葛亮之命,在斜谷造钢刀3000把。

隋唐时采用更为先进的“灌钢法”代替了百炼法,炼出的刀更加坚韧锋利。唐朝的刀有仪刀、鄣刀、横刀三种。仪刀是皇朝禁卫军使用的武器;鄣刀是一般官吏佩带用刀;横刀是专门装备军队的战刀。唐代制刀不仅注意保持汉民族传统的制作技艺,而且随着各国及各民族之间经济文化的广泛交流,还吸收了不少外来的制刀技艺,促使战刀的制作更趋于实用。明朝军队使用最多的是“腰刀”。腰刀的刀体狭长,刀身弯曲,刃部延长,吸收了倭刀的长处,使劈砍杀伤的威力增大。明朝著名将领戚继光非常重视腰刀的制作,在其军事著作《练兵实纪》中对腰刀制作方法有着详细的研究与记载。清朝,刀的种类更为繁杂,有腰刀、滚背双刀、脾刀、双手带刀、背刀、窝刀、鸳鸯刀、船尾刀、割刀、缭风刀等等。其中被广泛应用于作战的是腰刀和双手带刀。腰刀上部较直,下部微曲,刃部略窄。刀身长三尺二寸,柄长三寸,重一斤十两(古时1斤=16两),一般用于骑兵作战。双手带刀,柄长一尺五寸,可容双手把握,刀刃长且特别宽大厚重,上部呈平线形。步兵在近身交战时,一刀砍去,可断敌首级或四肢。短刀在明清时代仍然是军队的主要兵器之一。

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论剑——吴图南

笔者根据回忆,采取答问形式,记述吴图南先生生前对剑术的论述。

问:中国剑术是从什么时候出现的?

答:据史料记载,黄帝采首山之铜以铸剑。这样算来,剑在中国大约有五千年的历史了。不过出土最早的青铜剑是夏代的,也有四千年的历史了。至于剑术,是不是能说,有剑就有“剑术”,这有不同的观点。如果说,使用剑就是“剑术”,那就“有剑时就有术”。然而,我不这样看,“术”之一词含“技”与“理”,“剑术”应该包含使用剑的方法和理论两个方面的内容。这样的观点,剑术的出现应该更晚一点,它总结了一段时间使用剑的经验,上升为剑法的理论。《吴越春秋·勾践阴谋外传》记载《越女剑法》就是很完整的剑术理论之作了,距今约有二千五百年了。这是见之文字的最早最完整的剑术理论了。

问:1934年,您写《太极剑》一书,序中有“横磨成师”,这含义是什么?

答:1928年成立中央国术馆,我被聘任文科教授,因为我文化程度最高,擅长国术的许多流派,又是摔跤好手,弓箭好手,这是我们蒙古族的看家本领。当时有一位东渡日本学过日本刺枪术的,叫唐豪,任编审处长。时值日本侵略中国,国难当头。1931年九一八事变,日本占领了中国东三省;1932年,日本调兵遣将攻打上海,十九路军奋起抗击;1933年,二十九军在长城内外抗击日寇。就在这个时候,国内刮起一片“亡国”的论调,唐豪也加入了这个行列。唐豪于1935年在《太极拳根源》一文中说:“决不将十九路军抗日大刀,满足地以为曾经杀胜过敌人而自豪。”他又说:“……此真将亡的现象,吾复何言。”实际上,唐豪是崇拜欧美日本的武技的,陈家沟陈氏炮捶在唐豪心目中也不是什么好拳法。我在《太极剑》一书的自序中写的“横磨成师,大刀有队”,就是驳斥唐豪之流的,大刀和宝剑的刃都是横磨的;“横磨成师”指当时中国军队的大刀队。

问:太极剑法的套路能用于战场杀敌吗?

答:剑术套路是实战招法编在一起构成的,它的作用有三个:一是本门精华招法的贮藏库;二是练习手、眼、身法、步;三是练习功力。套路中的招法要单独反复操练,叫“单操”,单操须二人对抗实战演练,有危险性,仅练套路是不成的。

问:那么,不练套路不成吗?西方击剑,不是没有套路吗?都说套路是花架子,不实用。

答:剑术套路有的好,有的不那么好,差别很大。好的套路里包含有非常好的招法,它是古人用血的代价换来的,不是一代人能悟出来的,这叫“传承”。中华武术必须有传承,所以必须练套路。这里指优秀的传统剑术套路。西方击剑,因为没有套路,所以谈不上传统,反复练的就是简单的几下,把人训练成机械。这里,西汉刘向(鲁石公剑)讲得最清楚了:“感则能应,迫则能剑。”显然把对抗双方视为一体,这是“天人合一”的整体观。西方是打散剑,你一剑,我一剑,格来刺去。

问:剑有“三锋四刃”是什么意思?

答:“三锋四刃”,实质上是“七刃”。所谓“三锋”,指剑尖部分,其长约三寸(自剑尖起始),剑的最尖端不是尖的,乃是圆的刃,尖的两侧有斜刃,故曰“三锋”。剑身分三段,故曰“三段昆吾”。三段前段为剑锋;中段为剑锋之后有刃段,刃长约一尺六寸;中段又分前后两节,前节长约六寸,后节长约一尺,每节上下两刃,故曰“四刃”;后段为近护手处的无刃段,长约四寸。剑身之所以这样分,因为他们各有用法。

问:请讲讲“七刃”的用法?

答:我从剑锋开始讲。剑尖用于刺、扎、点,刺是剑术的主要剑法,称剑之魂;剑锋的上下两刃用于豁;中段之前部下刃用于剪、劈、撩、抹,上刃用于钩、挑、截;中段之后部下刃用于砍、斩,上刃用于钩抹(加大钩抹力度和长度);有些剑法是用了两部分,如云剑横拉,用了整个剑身中段;无刃段用于格斗,如碰或撞。

问:剑的血槽在哪?

答:剑属轻短兵器,靠刃之锋利杀伤敌人。故剑身制造得轻而薄,这样就不能在剑身上挖血槽。于是剑身制造成中厚(称剑脊),两边呈凹面,剑脊两侧形成凹面血槽。

问:1936年,您写《太极剑》一书,为什么以枪术为对抗参照?

答:为对抗日本之刺枪术。

问:剑作为战场上的作战兵器,在汉代就退出历史舞台为刀所替代,抗日时期,战场上剑有何用?

答:自古刀剑相通,剑术的大部方法都可用于刀。我著《太极剑》尚有保存中华传统艺术的意义,不单纯为了厮杀比拼。

问:如何练习剑法单操?

答:单操是剑法基础。以砍为例,有平砍、立砍、顺砍、横砍、倒砍、斜砍、上砍、下砍、左砍、右砍、进砍、退砍、翻身砍。砍乃劈之重者,力达剑的整个中段下刃;砍出去,势不可挡。一种剑法,单独操练,每练至少十分钟,认真作下,大汗淋漓。练刺十分钟下来,大约刺600次,如此进步刺、退步刺、原地刺,需刺1800次,需时半小时。十几种剑法,连续练下来,需要五六个小时,运动量极大,故为减少运动量,每日以练2--3种剑法为度。

问:剑术,您要我们左右手都练,为什么?

答:剑术(指单剑),正常重量一斤半,单手操剑,久之成劳,为两臂正常发育,必须换手操练,即右手练累了,左手持剑,再练左把(手)剑,以保持运动的均衡。左手剑攻击对手,常具更大的威胁力,直捣对方空门(右手剑里侧)。

问:太极剑法处处是圆,对吗?

答:此话对也不对。说他对,剑的许多招法路线是弧形的。如劈、砍、撩、挑等等;然而,二人对搏,又要求剑循最短的路线攻击敌人,直线最短,·剑的目标是对手,应直奔目标,不应大迂回,尤其是战场上对大阵。敌强我弱的情况下,避实击虚,剑走弧形也是必要的。

问:剑术是否也如拳术,讲求化劲?

答:剑是轻短兵器,靠刃之锋利杀伤对手,剑是不能用身体相触的,这和拳有本质区别,故有“出青人红”之说。即剑不以攻击对方的剑为目的,目标是杀伤彼之躯体,攻击要害,防守多以攻为守,避免与对方兵器接触,故“化劲”不似推手那样重要。剑法与枪法又不同了,枪属长兵器,周旋相对困难,故不讲轻灵,讲求一枪决胜负,虚招较少。长枪出手常用枪杆压制对手,接触较多,故攻防中讲求借人之力,顺人之势”。

问:那“太极粘剑”又是何意?

答:这就是太极剑法与其他剑法不同之处了。“剑是手臂之延伸”,这有片面的道理,剑身是没有知觉的,与对方剑器相接,靠力的传递感觉之。粘剑是我剑与彼剑相接触,搭住彼剑,不使脱离,感觉其变化,寻找攻击的机会。这有一套练习方法,我讲四个字,你就明白了,臼“粘随滑脱”。

问:剑法有什么用途?

答:剑法是对抗厮杀总结的精华,它是练习剑术的方法和应用方法,但使用时不能墨守成规,“因敌变化示神奇”。古人说:“教剑者有法,及其能剑,忘其法并忘其剑矣。”又说:“未忘法而用剑者,临战斗而死于剑。”学习剑术,无法,不得其门而入,用剑又不能拘于所学的剑法,因为对手是不按你学的剑法攻击你的。

问:何为“晕剑”?如何克服。

答:有些人乘火车或汽车,晕车,呕吐,恶心。晕剑是同样道理,看见明晃晃的宝剑,骇怕,尤其对方拿着剑在你面前晃来晃去。西方的警探,手枪玩得很溜,子弹在枪膛中倒来倒去,外行人看了就骇怕走火,这是晕枪。剑术也是一样,二人持剑对搏,手持真家伙,碰上,轻则受伤,重则丧命,见了也心里发毛,这是晕剑。学习剑术,必须克服晕剑心理。如何克服晕剑?一是多玩剑,抛来扔去,接来接去,剑在匣中,一秒钟就能出匣、击敌、中的;二是练习准确性,出手干净利索,自信;三是经常搏击,取得实战经验,闭门造车是不成的。

问:您在《太极剑》一书中曾说“以慢胜快”,实在费解。

答:持剑搏斗,是否快必胜,慢必败,不能定论。快易过,就是过了头,回旋余地小。太极剑法就抓住快的这个弱点,对方疾刺过来,我稍侧身让过,信手出剑,彼冲力难撤,必被杀伤,故曰“慢胜快”。明俞大猷有《剑经》歌诀四句:“刚在他力先,柔在他力后;彼忙我静待,知拍任君斗。”彼离我较远,不足以威胁我,无论他怎样忙乱,气势汹汹,都不要理他,掌握他的攻击节奏,则随便杀伤他。切忌!彼忙,我也忙,乱杀乱砍一通。这就是庄子《说剑》中说的“示之以虚,开之以利,后之以发,先之以至。”后发制人。

问:何谓“身剑合一”?

答:剑术水平有三乘:下乘曰“见剑不见人”;中乘曰“见人不见剑”;上乘曰“人剑都不见”。下乘剑术,两只眼睛盯住对方的剑,视剑如虎,磕之、格之、碰之、撞之,曰“千斤难买一声响”,随着响声,胜负定矣。中乘剑术,“追形逐影”,追击其身,不触其剑,曰“出青入红”。上乘剑术,“如影如响”,剑像影子一般跟随着你,像声音一样无孔不入。身剑合一就是剑术之上乘,《鲁石公剑》曰:“迫则能应,感则能剑,洵穆无穷,变无形象,复柔委从,如影如响。”双方比拼,成为感应。对方一剑刺来,我剑出身随,全由剑的动作带动全身,剑一出手,身体相随,自然避开彼剑,彼则身首异处矣。

问:可否试之?

答:可以。

注:笔者从图南公习剑时,无论笔者劈、刺,扎、斩、砍、抹、钩、点,屡试不能及其身,剑剑皆空,师剑则环绕颈项,不得脱。

问:常闻某某剑术高超,神乎其神,如何鉴其真伪?

答:剑术高超,第一要有“径”,即练习的方法,昔王征南把“径”列为内家拳五字之首;第二要“验”,即二人对搏,真能表现出杀伤效果。无径不验,皆江湖术士,“口技”也。

问:如何看待流派中剑法的绝技?

答:剑术各流派都有自己的看家本领,可谓“绝技”,但又都不是绝技,技怎么能说“绝”了呢!山外有山,天外有天。技之纯熟成绝,例如刺之一法,习剑者人人都会,然而,我之一刺与彼之一刺大相径庭;彼术高我术低,我被刺,反之彼被我刺;非快慢先后之差,乃制人与制于人之别。此时,刺也是绝技。

问:您能把上乘剑术描述一下吗?

答:上乘剑术可以从法、理、德、义、统五个方面描述。

法。剑作为一门艺术,是具体的,摸得着,看得见,打得着。我借用《吴越春秋·勾践阴谋外传》对越女剑的描写:“凡手战之道,内实精神,外示安仪,见之似好妇,夺之似惧虎,布形候气,与神俱往,杳之若日,偏如腾兔,追形逐影,光若佛彷,呼吸往来,不及法禁,纵横逆顺,直复不闻。斯道者一人当百,百人当万。”

理。我仍用越女剑之描写:“其道甚微而易,其意甚幽而深。道有门户,亦有阴阳。开门闭户,阴衰阳兴。”这几句话,把剑理说得非常明白,剑术之理,无非门户和阴阳而已。开门闭户乃开合,阴衰阳兴乃一暗一明,剑理归宗仅“开合明暗”四字。能悟得此理,剑术备矣。阴阳为太极,可见越女剑法即为太极剑法。是故,太极剑法可上溯二千五百年前的春秋时期。

德。德者不欺也。不欺老者、长者、弱者、幼者、病者、残者、妇女。不欺有两重意思,一不欺负人;二不轻视人。

义。正义之剑。昔庄子见赵文王,说:“臣有三剑”,曰:“有天子剑,有诸侯剑,有庶人剑。”他说:“……开以阴阳,持以春秋·,行以秋冬。此剑,直之无前,举之无上,案之无下,运之无旁,上决浮云,下绝地纪。此剑一用,匡诸侯,天下服矣。此天子之剑也。”又说:“庶人之剑,蓬头突鬓垂冠,曼胡之缨,短厚之衣,嗔目而语难。相击于前,上斩颈领,下决肝肺。此庶人之剑,无异斗鸡,一旦命已绝矣,无所用于国事。”今天,常有一些血气方刚、好勇斗狠者,即“庶人之剑”,不足以服人;王者之师,正义之剑,服人而不压人。

统。即传统。剑术的传统就是传承,有师祖师父,代代相承,中国的传统艺术都是先求继承,后求发展的,寻根求源,不失传统。有人东窜西跳,自编一套,以为“天下第一”,实为“坐井观天”。没有传承,不成剑术。优秀的剑术是古人厮杀于世、修炼于山,用生命和鲜血总结的剑术精华,有千百年的传承积累,始得其术。剑之为术,学与不学,有传承与无传承,是大不相同的。自编自演,东拼西凑,误己害人,不应提倡。

问:您在《太极剑》一书中说:“详考是剑,创自元之张三丰先生”,请详细谈一谈。

答:太极剑又名“武当乾坤剑”,是武当山张三丰所创。张三丰是太极拳之集大成者,在清末民初,本无异议。话又说到唐豪身上,他说:“张三丰不会武术”,唐早殇,他的话无足轻重。然而,张三丰是武当丹士,解放后,道土被取缔,道教被视为“迷信”,张三丰当然是被取缔之列,事情性质就变了,就不是张三丰会不会武术的问题了。顾留馨看中了这点,说张三丰创造太极拳,是封建统治阶级通过自己的士大夫和御用文人,假托仙佛圣贤创造,麻醉人民意志以巩固封建统治,是附会之词等等。把学术之争扣上政治帽子。唐、顾的话完全错了,中国的剑术发展历史不是一个短的历史过程。《周礼考工记》谓:“剑,古兵器名,两刃而有脊,自脊至刃谓之腊,或谓之锷。刃以下与柄分隔者,谓之首。首以下把握之处,谓之茎,茎端施环,曰镡。”盖以人事演进,剑之形状亦因时为转移,以至今。《太极拳论》曰:“太极者,无极而生,动静之机,阴阳之母也。”用太极之理指导剑术的文字记载,早见于东汉赵晔{吴越春秋},张三丰集剑术之大成。张三丰在元明时期诗词散文《云水集》,在永乐时收入《大典》,嘉靖中单刊,清汪梦九于康熙五十九年得之扬州书肆,中有《三十二岁北游》诗:“幽冀重来感慨志,乌纱改作道人装;明朝佩剑携琴去,却上西山望太行。”又作《悠悠歌》:“悠悠歌,悠悠歌,四十八岁空销磨,人生寿命能几何?株守恒山十八载,燕赵往来成逝波。倒不如携琴剑,整笠蓑,东走蓬莱唱道歌。”张三丰携琴带剑,一笠一衲,历深山,涉恶水,步栈道,越剑阁,三上峨眉,下蓬莱,往来赵燕,云游终生,传艺武当。携剑何用?他创内家剑术,有大量史料为证。所以我说,“详考是剑,创自元之张三丰先生”。为何说元而不说宋或明?因为张三丰的活动时期大部分在元代。

先生离开我们已十二年了,先生的教诲犹在耳边缭绕。以上是根据笔者回忆和笔记追记,是想到那写到那,即非全面,也不系统,以作纪念文字,尚希同道海涵。

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兵以人灵,人以兵显——谈武侠小说中的刀与剑

我国是世界四大文明古国之一,历史悠久,渊远流长,在五千年的历史进程中,诸侯纷争,战事不断,构成了一部血泪交融的战争史。在冷兵器时代,我国的兵器是相当复杂的一大系统,仅常规兵器便有尽人皆知的十八般。其中刀和剑可以称作是我国古代短兵器“大家族”中最享盛誉的两大“宠儿”,它们因其短小精悍、挥洒应手而倍受兵家武将们的青睐,不仅为重臣武官视为贴身卫士,而且不少文人墨客也不惜功底为它们写下千古佳句。在源于唐代传奇的已有上千年历史的中国武侠小说中,刀与剑同样是兵器中的王者,无数侠士豪杰仗之痛斩仇人头,尽诛背信弃义之辈,不亦快哉。正所谓千古文人侠客梦,刀与剑正是文人圆梦的最好象征。

刀是我国古代一种单刃的砍杀兵器,由刀身和刀柄构成,刀身较长,脊厚刃薄,适于劈砍。若是论年龄,刀可以说是剑的老大哥,早在原始社会,我们的祖先便用石头、蚌壳、兽骨打制出了各种形状的刀。古人不仅把刀作为劳动工具,还随身携带作为防身自卫的兵器。早在黄帝时代就有一种用玉石磨制成的刀,刀身十分精致,并刻有花纹图案,专门用作仪仗饰物。我国目前发现最早的青铜兵器便是铜刀,已有四千多年的历史,可谓青铜兵器的始祖。秦汉时期,钢铁问世以后,刀的制作工艺得到极大的改善。形制上刀身加长,并且已有专门的战刀和佩刀之分。佩刀讲究式样别致,镶饰美观而战刀则注重质地坚韧,作工精良。在当时诸国战争中,兵车已渐渐退出战场,取而代之的骑兵队成为了作战主力,驰骋千里疆场。因此单纯的刺兵器不足以发挥效力,适合劈砍挥杀的钢刀越来越成为“热门”兵器。不仅需求量急剧增加,而且对钢刀的制作质量要求越来越高。三国时刘备令工匠造刀五千把;孙权命造刀一万把;司马炎也曾一次令人造刀八千把。那时刀已当之无愧地成为主要兵器之一。在战场上的厮杀格斗中,许多将领往往长矛短刀并用,远刺近劈,威力无比。西汉时大将李广之子李敢便是“左持长矛,右执短刀,跃马陷战”。

  剑在我国古代是一种地位和权力的象征,非常尊贵,大家在故事演义中经常看到可以先斩后奏的尚方宝剑,它代表着至高无上的帝皇权力。其实刀在古代同样是一种地位尊贵的兵器,汉朝时,自天子至百官无不佩刀。佩刀表示达官贵族的身份等级。东汉时,对天子百官的佩刀形制及装饰都有极严格的明文规定,谁也不准许逾越。这种佩带用刀,从外形上要求精致美观,刀身通体雕刻花纹,刀环铸成各种形态的鸟兽图案。例如东汉中山穆王刘扬生前的佩刀,全长一米多,刀身饰有线条流畅的错金涡纹和流云图案。工艺之精细,装饰之华丽,令人叹为观止。两汉三国时,诸国君臣莫不看重佩刀,有的几近嗜好,不惜花费重金,延请名师,耗用几年甚至十几年功夫,炼制宝刀。那时最有名的制刀匠是阮师,据说他造刀“受法于宝青之虚……以水火之齐,五精之陶,用阴阳之候,取刚柔之和”。所制的阮家刀“截轻微无丝发之际,斩坚刚无变动之异”,堪称稀世宝刀。还有蜀国的精元,他运用当时的先进淬火技术造刀,具有独到之处。曾受诸葛亮之命,在斜谷造钢刀三千把,锋利无比,被称为“神刀”。在这些高师名匠手下确实出现过一批堪称稀世珍品的宝刀,如曹操有五把百辟宝刀,刀身分别镌刻龙、虎、熊、马、雀型花纹图案作为标志,曹操自己留用两把,其余三把分别赠给曹丕、曹植和饶阳侯。曹植为此作《宝刀赋》,形容这宝刀“陆斩犀革,水断龙舟,轻击浮截,刃不低流”。孙权也曾亲自督造宝刀三把,取名曰“百炼”、“青犊”、“漏景”,平时,他总是随身佩带宝刀,爱不释手。

 刀自东汉起迅速取代了剑成为东汉以后整个封建时代最普及的兵器,直到今天,狭刃弯刀(指挥刀)还是各国军队的军官和仪仗队举行庆典时必不可少的佩饰礼器。而我国传统的单刀也是国际武术锦标赛的常规器械,国际武联从世界武术锦标赛的31个项目中,向国际奥委会推荐8个武术套路个人项目列入奥运会比赛项目,其中便有男子刀术。

  在起于港台的新派武侠小说中,当然对刀和刀术有很多描写,然而跟剑比起来,似乎总要低一头,好象使用刀的武林人物便没有使剑的境界高,所幸的是,在几位大师笔下,还是出现了不少名刀和使刀的高手的,不致埋没了刀这种与剑齐名的重要兵器。古龙在几位大师中算是对刀比较钟爱的,他笔下的小李飞刀、小楼一夜听春雨、天王斩鬼刀、傅红雪那柄墨刀都给读者留下了深刻的印象,不过长青在这里想谈的是金庸笔下的四位大刀客。

一:胡一刀

  长青称胡一刀为金庸笔下的第一刀客:一个粗豪丑陋的汉子,一柄凛然自威的钢刀,天空满飘着鹅毛大雪,旁边俏立着一位温柔的佳人,构成了一幅关外的雪景图。他名字中便有这个“刀”字,胡一刀自己解释这个名字“我姓胡,生平只要遇到做坏事的,立时一刀杀了,所以名字叫做胡一刀”,正是人如其名,胡一刀正像他所使用的那柄钢刀,威猛绝伦,傲然不群。然而这样一条张飞般的猛汉子,为了怕自己死后夫人殉情而孩子无人疼爱,竟然大哭了出来,正是“怜妻未必不豪杰,爱子却也真丈夫”!为了苗人凤和自己决斗时心无牵挂,累死五匹马一夜之间来回六百里斩了苗人凤大敌的人头,且直待第二日大战后才拿出人头说出经过,大方磊落,这样的男儿,才配拥有胡夫人这样的妻子、苗人凤这样的朋友和对手。

  胡家刀法可称是金庸小说里最著名的刀法了,首创者飞天狐狸为闯王李自成贴身四大侍卫之首,且武功远远胜过其他三大侍卫联手,此后历代传人凭此刀法称雄武林,传到胡一刀手里更是新添了不少变化高招,这路刀法已超越了“展、抹、钩、剁、砍、劈”六字诀,不仅“天”(刀背)、“地”(刀口)两部分运用得出神入化,而且“君”(柄中)、“亲”(护手)、“师”(柄后)三部分也能防身攻敌,胡一刀凭这路刀法与金面佛斗成平手,几无敌于天下,可见刀法威力。

二:胡斐

  胡斐是胡一刀之子,父子两人占了金庸四大刀客之两席,似乎有些偏向,然而金庸笔下的刀法以胡家刀法笔墨最多,胡斐更是罕有的几位精于刀法的男主角之一,且是《雪山飞狐》和《飞狐外传》两部小说的主角(金庸说过,雪山飞狐的主人公应该是胡一刀,但是按照一般常规说法,胡斐仍算是主角),其重要性不言而喻,但是胡斐仅是习得胡一刀留下的刀谱,刀法虽精,但都是前人所创,自己并无创新,武功终究未入大师行列,不及其父胡一刀,只能列在第二。

  胡斐凭胡家刀法纵横江湖,胜敌无数,一般的一流高手在他刀下亦难过百招,袁紫衣得神尼悉心传授,更得天池怪侠和红花会众当家常常点拨,武功之高世所少有,然真实功夫终究还是不敌胡斐掌中单刀。他更以一路胡家快刀与剑法天下独步的无尘大战数百招不落下风,实是惊人的战绩了,无尘剑法之高,料来便是胡一刀、苗人凤出手也未必能胜得一招半式,胡斐一个后生小子,竟和无尘斗成平手,虽说是年轻人一股血气方刚的韧劲,然刀法之高终究也是不言而明了。我喜欢《飞狐外传》这部小说,有一多半是因为喜欢程灵素,程灵素可以说是金庸笔下的我最喜欢的女子之一,胡斐不知是因为恋袁紫衣在先还是嫌弃她平平的外貌,竟是不能接受她,每当看到程灵素为胡斐吸毒而死时,长青总是神情郁郁,胸口如压巨石,这样的好女子,怎么没遇到真正爱自己而又值得自己爱的男子呢?因此尽管金庸说胡斐是真正的侠,长青还是无法欣赏他,总觉得他根本无法望其父之项背。这么说不免搀杂了个人感情,但是每当提到胡斐,首先想到的词汇竟总是“有眼无珠”四字。(本文是讨论刀和刀客,本和程灵素无关,但一提到飞狐外传总忍不住要说几句)

三:血刀老祖

  看到这个名字,可能朋友们要大跌眼镜,金庸笔下四大刀客中这老淫僧竟占了一席?!其实不谈善恶,只论武功,谈到金庸所写的刀和刀法,实在不能不提血刀,不能不提《血刀经》,不能不提血刀老祖!

  在谈血刀之前,先谈点题外话——关于连城诀这部小说。连城诀是金庸的一部比较不重要的小说,篇幅并不长,大概是“长中篇”或“小长篇”的格局,读者们对之似乎是贬多褒少,金庸小说素有“七上八下”之说,几乎所有读者都把《连城诀》列在“八下”之中,可长青却对之十分喜爱,个人认为即便是在金庸的小说中,《连》也可排在前列,这部小说虽不长,但结构严密,情节跌荡,书中表现出来的江湖竟飘浮着一股森森鬼气,令人毛骨悚然,江湖之险恶,人心之难测,跃然于纸上,而主人公狄云之人生苦境令人直是不忍一睹,感染力是相当不弱的,长青向从没读过金庸的朋友介绍金庸小说,长的推荐倚天,短的推荐连城,倒也成功拉了不少人进门,记得高中时向一从不看武侠的同学推荐金庸小说,先说的是《笑傲江湖》,该同学未读完第一本竟说再也看不下去了,长青认为他没有“金庸”细胞,失望之余报着试一试的心态又推荐了《连城诀》,谁料他竟然拼着半夜没睡一口气读完全书,第二天和长青讨论良久,长篇大论口若悬河,还为之写了一篇随笔,令人瞠目。

  言归正传,长青认为血刀是金庸所有作品中最有特点、最神秘的刀,不输于古龙笔下的“小楼一夜听春雨”,一柄暗赤色的缅刀,如同一条血色的毒蛇,提到血刀,长青脑中首先出现一幅图画:月正当空,圆如冰轮,一个宽袍大袖、面目狰狞的僧人站在山巅,袍袖随风而动,他嘴里咬着那柄毒蛇般的血刀,恶狠狠望着眼前的十几个敌人。《血刀经》是武林中顶尖的邪派武功典籍,血刀刀法以“快、准、狠”为特点,且都到了极至,血刀老祖持之力斗群雄,杀人如麻,且言道“月圆之夜,此刀需饮人鲜血”,震慑之威,不下于刀法之利。狄云也练成此刀法,并成为血刀的新主人,恐怕此刀日后再不必饮人鲜血,不知光华是否真的会渐黯?

四:胡逸之

  “百胜刀王”胡逸之在《鹿鼎记》中如昙花一现,出场不久便即如鸿飞而去,然而却给长青留下了极深刻的印象。武林中大名鼎鼎、风流倜傥的“美刀王”,竟会甘为陈圆圆做一个挑粪浇菜的菜农,凭他武功,迫陈圆圆与其远走高飞可谓易如反掌,但他不但不对陈圆圆稍有不敬,连与她说的每一句话都深记脑中,这一个“痴”字怎生了得?

  说到刀法,从胡逸之的绰号便可看出,敢称“刀王”,且是“百胜”。这是何等的自信,何等的傲气?与冯锡范在船上一战,刀刀抢攻,斩人要害,刀法之狠辣迅捷,令这个不可一世的“一剑无血”心惊不已,仅此一战,胡逸之武功在《鹿鼎记》中当可排在前五。而这一战也是《鹿》中罕见的一场精彩打斗,冯锡范自出场便自高自大,目中无人,而也确有惊人艺业,虽是靠暗算伤了陈近南,但其本身武功也当不在陈近南之下,江湖中罕有对手,但江心木船一战,在胡逸之迅猛的快刀攻击之下,竟处于下风,最后不得不遁水而逃,令人痛快。以此功绩,列这位“美刀王”为四大刀客之一。

剑,在我国古代的兵器中同样占有十分重要的地位,被誉为“百刃之君”,剑的意义甚至远远超出了任何一种其他兵器,它是华夏文明的一种象征,在漫长的中国历史上,剑不仅是文臣武将们随身佩带的防身兵器,更是王侯将相社会地位、身份的象征,如《正义》上便写到“春秋官吏各得带剑”;《晋书·舆服制》上载“汉制自天子至于百官,无不佩剑,其后惟朝带剑”;《说文》上也记有“古者天子二十而冠带剑,诸侯三十而冠带剑,大夫四十而冠带剑,隶人不得冠,庶人有事则带剑,无事不得带剑”。不但什么样的人在什么样的情况下才能带剑有明确规定,而且士大夫们所配之剑在长度和重量上,都因佩带者的爵位高低而有明确的规定:“身长五其茎长,重九锊,谓之上制,上士服之;身长四其茎长,重七锊,谓之中制,中士服之;身长三其茎长,重五锊,谓之下制,下士服之。”(《考工记》)剑不仅在长度和重量上有等级之分,而且在制造、加工和装饰等方面的选材用料、工艺精细程度上差距也非常明显,很多出土的剑通身上下精雕细琢、镶金嵌玉,本是杀人凶器,却成为绮丽华美、价值连城的艺术珍宝,这都是为了炫耀使用者的显赫身份。

  剑作为兵器的历史并没有刀和矛那么久远,没有经过石器时代,是青铜器时代的产物,根据学者们的推测,是由矛头直接演变而来的。据推测,青铜剑大约创制于殷末周初之际,距今约有3000多年的历史。然而迄今为止,我国发现的第一柄剑是西周青铜短剑。这把剑非常短,形状像一条细长的柳叶,两刃上端平直,下端稍宽,呈外向的弧线,装柄部分略瘦,上有两个纵列的孔,用来固定木柄。类似这种柳叶形青铜剑,在北京琉璃河、陕西宝鸡等地都出土过。由于这种剑的有效使用部分——锋刃的长度还不到20厘米,和匕首差不多,所以可以肯定地说这时候的剑还不是战争中所使用的兵器,而主要是用于防身自卫的。

  从春秋到战国是诸侯争霸、战事连年不断的岁月。随着战争区域的变更,古老的作战形式也发生了急剧的变化。南方是吴国和越国崛起,争相称霸,北部诸侯也企图吞并江南,夺得霸主地位。于是,战火自我国北部平原蔓延到江南水乡。这里河渠密布,水网纵横。曾在北方平原驰骋扬威的战车,顿时显得笨拙庞大,无法施展身手。于是,步战、水战逐步取代了车战,占据了沙场的中心位置。短兵相接的战斗日渐频繁,剑作为近身作战的得利兵器,越来越受器重。剑的形制也有了新的变化,由柳叶形变为脊柱形剑。这种剑剑茎呈圆柱形,并一直向前延伸,到剑身部分形成剑脊,茎与脊之间没有明显分界线,浑然一体。由于增加了脊柱,大大延长了剑身,剑的平均长度已增至50厘米左右,从而大大提高了剑的杀伤威力。这时的剑已成为军队近战格斗的一种常规武器。

  说起造剑,就不能不推崇吴、越两国。在这堪称为“宝剑之乡”的江南故国里,围绕着“剑”曾流传着许多美妙的神话故事。吴、越两国长期战争,几经沉浮,总是把铸剑作为重要的兵工产业,因此,许多能工巧匠云集在吴越之地,发挥了他们的才智和技艺。所以吴越的铸剑技术远远超过了中原列国。那时候著名的铸剑大师有:欧冶子、干将、莫邪、风胡子等,他们铸的名剑留传于世,被后人视为无价的瑰宝。如欧冶子竭尽精力为越王勾践铸造的五把名剑,分别取名叫:湛卢、纯钧、胜邪、鱼肠、巨阙,这些剑削铁如泥,堪为稀世珍品。

  战国前期青铜剑仍是各国军队中必备的兵器之一,只是这时的青铜剑已发展为含锡的复合铜剑。这种剑在脊部含有一定比例的锡,呈红色,质地非常坚韧,经得起砍砸而不易折断。战国时期铁器的使用是兵器史上的一大转折。有了钢铁的身躯,剑变得更加坚硬柔韧,长度也大大增加。从这一时期出土的铁剑看来,其平均长度已接近一米,有的甚至超过了一米,如广州南越王赵昧墓发现的一柄西汉初的长剑,长度竟达到1。52米,堪称长剑之冠,而解放初衡阳出土的14柄楚剑,其中最长的一柄也达到1。4米,是过去一般铜剑的三倍长。战国时的钢铁剑的使用并不普遍,军队中仍大量使用青铜剑,这种情况一直持续到秦朝末年。秦始皇陵发掘出的大量兵器几乎都是青铜制品。钢铁剑与青铜剑相比,剑身加长,弧曲的刃部伸成平直,并且更加锋利。当时楚国的钢剑是最有名的,由于冶铁炼钢的技艺高强,铸出的钢剑锋利无比,楚军中最先装备了这样先进的剑,致使他国不敢轻易进犯。

  汉代是冷兵器发生巨大变革的时代。这种变革表现在一方面是钢铁兵器取代了青铜兵器,另一方面是主要兵器的种类发生了新旧更替。首先是由于钢剑的质量明显优于青铜剑,优胜劣汰,自然就淘汰了青铜兵器,钢剑成为军队中普遍装备的兵器。曾经在河北满城出土了汉武帝时中山靖王刘胜的钢剑。这柄剑是用一块炼铁反复在木炭中加热渗碳,折叠锻打而成,刃部经淬火而坚硬锋快,脊部仍保持韧性,这样的剑刚柔相济,坚固锋利,是非常理想的兵器。三国时,蜀主刘备很重视造剑,曾令工匠“采金牛山玄铁”铸成八口宝剑,自己留用一口,其余分赠给身边重臣。曹操有宝剑两口,一名“倚天”,一名“青虹”。倚天剑自佩之,青虹剑令夏侯恩佩之。两剑都削铁如泥,犀利无比。《三国演义》中写到蜀国大将赵云大战长板坡,夺得青虹剑,远者枪挑,近者剑劈,七进七出,血染白袍,勇不可当。曹操的儿子曹丕也酯爱宝剑,他曾请名师锻造了三把“百辟宝剑”,分别称“飞星”、“流采”、“华诞”。剑首“饰以文工,表以通犀”,剑身用清漳河水淬火,淬后复炼,炼后复淬,或冷却后重炼,汰尽杂质,如此反复百次,使剑钢质纯正,剑刃锐利柔韧,所以称“百辟”。

  中国古代剑的黄金时代,是在西汉中期前一千年左右的时间内,西汉后期,特别是魏晋以后,剑突然迅速地少了下去,虽然作为传统兵器一直流传至今,但是其普及程度远不如后来居上的环首刀。探寻其中的原因是多方面的,而铁器特别是铁制铠甲的大量使用,应当说是很重要的一个原因。剑的优点在于击刺,皮甲虽有一定的硬度,但毕竟是以纤维组织的皮革制成,在尖利物的猛力刺击下就会洞穿,因此剑对于皮甲正好是发挥了长处。而铁坚硬且有韧性,铁甲在防御击刺的能力方面远胜于皮甲,剑如遇铁甲,其弱点就暴露无疑了,所以人们很快地弃剑而改为用刀,刀可以奋力砍劈,铁甲有时在猛烈砸击下,也会碎裂。文物发掘的统计证实,东汉以后的历朝墓葬中,基本没有发现剑的实物。一个重要原因在于青铜剑氧化后常常在表面形成一层薄薄的氧化层,对剑体反而有保护的功用,虽经千年的埋藏,仍大致完好,而铁器除了极少数经过表面处理的,往往锈蚀殆尽,使得我们在考证出土的文物时相当困难,我们要了解东汉以后剑的面貌,只能从古籍插图、雕刻和绘画作品中得到一些。在魏晋至唐代的各类绘画(如庙宇壁画、墓室彩绘等)和雕刻作品中,有关剑的比较清晰的图像一直难以发现,少数类似剑的形象由于描绘不完全,既可解释为剑,亦可解释为刀或鞭、锏等其它短兵器,因此不能作为剑的实证材料。1950年江苏江宁发掘的拄剑武士像,提供了五代时期剑的形象,这一形象与同时期敦煌壁画中出现的剑外表基本吻合。我们不难发现,这时候的剑,剑身已呈直尺状,上下宽窄一致,剑身中间仍是突起的剑脊,身与茎之间有较宽大的剑格,这是后期剑的主要特征。比较全面、准确地描绘出后期剑的形象的是北宋官修的《武经总要》一书的附图,这部古籍插图绘制和雕版都很精致,应该相信在很大程度上画出了北宋初期剑的真实面貌,画中的剑剑身与五代时期相比较显得短而厚重、剑锋方而钝,剑脊处有的开有血槽,剑格上铸有花纹,某些部位还镶嵌宝石,剑首扁平成卷云纹,中间有穿孔,能够系挂丝绦、绸带等装饰物品。元明时期的剑基本上保持了五代以来的形制,敦煌第三窟元代壁画与大同宝宁寺明代水陆画上的一些剑,外形上都大同小异。从上面这些雕刻、绘画中的剑的形象可以归纳出后期剑的发展趋势,是向直身、细长、轻巧的方向发展,虽然宋代的剑是个例外,显得短而重,但在其它方面还是一致的,这一发展趋势与西汉后期的铁剑保持了连续性。清代的剑的传世实物就比较多了,其中属北京故宫博物院收藏的帝
王御用剑最为珍贵,代表了清代剑的最高等级,如乾隆御用的“剸犀剑”,剑身用宿铁锻造,剑格剑首用黄金制成,上面镶嵌了红宝石和珍珠,剑柄木质,上面缠有黄丝带,在剑刃近格处,还用金、银、铜丝镶出龙、凤、云、水等图案和剑的名称。剑鞘以木质为底,外蒙鲨鱼皮、金桃皮加以包装,剑镖和附耳都是金制,装饰华贵无比,制造也十分精良,虽至今历时近200年,一经拔出剑锋仍锐利森森,寒气袭人。从外型上看,这把剑与宝宁寺水陆画、敦煌壁画上的那些剑几乎是一致的,由此也证实了五代以来艺术作品中所提供的剑的形象基本是准确的。

  剑从两宋开始已只有将帅才能佩带,士兵中一般不再装备。元代以后更是逐渐成为皇室显贵的玩物,因此它在装饰上总是极尽奢侈。清代时连名称也发生了变化,提到剑习惯上都要加一宝字,这一时期的剑已失去了兵器的性质,往往只有在阅兵庆典等重要的场合,才当作仪仗、权威的物品而使用一下,平时则用来习武练身、装饰摆设。当然,在某些特殊场合它仍然是防范非常的武器。

  谈到剑,就不能不谈剑术,我国的剑术历史也是十分悠久了,在春秋后期就已出现,史籍中也开始出现关于剑术家的记载。中国历史上有名的卧薪尝胆、报仇复国的越王勾践,曾请了一个埋名隐姓、生活在山林中的剑术家越女给他的士兵传授剑术。这个越女不仅剑术精通,而且还有一套理论。她说,剑术看起来似乎浅显而容易,但是其中的道理却深邃而精妙,有门户的开合,阴阳的变化。用剑进行搏斗时,精神要充足,外表要沉稳,看上去安祥平和,像一个文静的少女,一经交手才知道凶狠如同恶虎。这样的剑术家可以以一当百,以百当万。金庸的《越女剑》就讲的是越女传剑这个故事。

  剑术不仅在春秋战国的战场上发挥着临阵杀敌的重要作用,而且也是一种表演艺术,在这一时期,无论是临阵打仗,还是击剑娱乐,剑术的好坏都关系到格斗者的生死存亡,所以这时的剑术都是非常实用的实战技术,没有半点华而不实之处。在格斗时,往往先以假动作欺骗对方,等到对手开始动作,自己再动。不动则已,一动起来就急如闪电,这样虽然是后发制人,却往往抢在对手之前击中对手(见《庄子·说剑》)。

  为了对付匈奴的骑兵,汉朝也发展起了以骑兵为主力的军队。骑兵交战中以砍斫为主,很少有刺的动作。于是,环柄刀便代替了剑,使得剑在战场上的使用价值大大下降。到了东汉末年,环柄刀几乎完全取代了剑,成为军中主要的短兵器。剑作为沙场交战使用的兵器退出了战争舞台。然而剑在战场上地位的下降反而使击剑的风气在社会上风行开来,人人喜欢击剑,喜欢佩带宝剑,剑术有了很大的提高。虽然从汉代起,重文轻武的社会风气已经形成,但是,当时的读书人却一点儿不像封建社会后期那些弱不禁风的白面书生,大家都以能文善武而自豪,许多文人墨客与剑术结下了不解之缘。著名的历史学家司马迁的祖上在赵地就是以传授剑术而驰名;东方朔十五岁就学习击剑;大文学家司马相如年轻时不仅喜欢读书,而且喜欢击剑。汉武帝时,渤海郡博学多文的儒士隽不疑,应邀去见一个大官,看门人要他解下佩剑,隽不疑十分坚决地回答道,剑是君子用以自卫的武备,不能解(《汉书·隽不疑传》)。陈寿写到他在“安平之世而刀剑不离于身”(《三国志·吴书·物主传》)。这个时期还出现了不少专门讲击剑方法的文章,据《汉书》记载,这样的文章有38篇,可惜后来都失传了。东汉末年,剑术有了进一步的发展。出现了不少技艺高超的击剑家,这些人游走四方,传授剑术。如在汉恒帝和汉灵帝年间(公元147-189年),在首都洛阳城,一个叫王越的剑师就十分有名,教过不少徒弟。

  唐朝是中国历史上一个盛大的朝代,特别是在开国后的一百多年里,万象更新。两晋南北朝时期那种靡不振的文弱风气被一扫而光,整个社会充满了蒸蒸日上、朝气勃勃的阳刚之气。唐代的文人们不但用笔来歌颂兵刀弓马的军旅生活,写出了大量的边塞诗篇,而且非常喜爱武艺,许多著名的文人都是一手握笔,一手提剑。被誉为“诗仙”的李白,15岁就喜爱击剑,25岁仗剑远游,走遍了祖国的名山大川,36岁时还“学剑来山东”。他不仅剑术高明,而且善骑马,能射箭。唐代的民间武术在套路化、娱乐化的方向上又朝前迈进了一大步,这突出地表现在剑术方面。唐代以前已经有了娱乐化的种种表现,如在战国时已有叫兰子的宋国人可以同时玩弄七支剑,其间总有五支在空中飞舞,有些像今天的杂技表演。这种表演到东汉达到了很高的水平。在张衡的《西京赋》里有对边走绳索,边做这种抛剑表演的生动描写。到了唐代,持剑舞蹈成为一种社会风气,友人宴饮时也舞剑助兴,如大诗人李白每至酒酣耳热之际便拔剑起舞“三杯拂剑舞秋月,忽然高咏涕泗涟。”(《玉壶吟》)“万里横歌探虎穴,三杯拔剑舞龙泉”,“高歌取醉欲自慰,起舞落日争光辉(《南陵别儿童入京》)。李白的剑术达到了很高的水平,当他“起舞拂长剑”时,便“四座皆扬眉”。就是体弱多病的杜甫,在年轻时也曾“把臂开樽饮我酒,酒酣击剑蛟龙吼。”(《相从行赠严二别驾》)唐代这种表演性剑术到达了出神入化的境地,精通剑术的人很多,其中最著名的剑术家就是裴将军,剑一到他的手中,就像有了生命。《独异志》中对他的剑术有生动的描写,裴将军的剑术、李白的诗和张旭的草书在唐代被人们称为“三绝”。我们应当看到裴将军的剑术与实战已经有了相当的距离,带有明显的娱乐化、艺术化特征,所以能够吸引数千人。剑术与艺术的进一步结合便是剑舞,也可以称之为艺术化的剑术套路表演。唐代的剑舞已经达到极高的水平,大诗人杜甫看了著名的公孙大娘的舞剑,留下了深刻的印象,以至过了50年后,在看公孙大娘的弟子李十二娘的表演时不禁回首当年,记忆犹新,写下了千古名篇《观公孙大娘弟子舞剑器行》,使我们今天似乎还能看到公孙大娘的剑舞如雷霆震怒,蛟龙出水,观众惊讶失色的生动情景。杜甫说,大书法家张旭就是因为常去观看公孙大娘的剑舞而收到启发,草书大为长进。公孙大娘的剑舞因为是舞蹈,需要高度的艺术化加工,自然与军事武艺完全不同,就是斐将军的剑术也与实际的作战技术有较大的差距,这与后来紧紧扣住攻
防格斗为主题发展起来的武术套路有明显的区别,这说明唐代的套路武术还不成熟。但是武术,尤其是套路武术,需要极为丰富的动作素材,唐代舞蹈的高度发达,特别是武舞达到一个高峰,为后来武术的发展提供了重要的前提条件。

  在今天的世界武术锦标赛设置的20个武术套路项目中,便有男子剑术、男子太极剑、女子剑术、女子太极剑四个套路项目是练剑的,占了全部套路项目的五分之一,剑术讲究“潇洒飘逸、吞吐自如、剑法清晰、刚柔相济”。国际武联从世界锦标赛的项目中向国际奥委会推荐8个武术套路个人项目列入奥运会比赛项目,其中便有女子剑术(另七个推荐项目为男子长拳、男子南拳、男子刀术、男子棍术、女子长拳、女子太极拳、女子枪术)。

 在起源于唐代传奇的中国武侠小说中,剑这种兵器的地位是至高无上的,一直是兵器中的王者,符合了剑在中国古代社会的地位,风起于民国年间的旧派武侠小说中出现了很多能飞剑诛敌的剑仙和仗剑江湖的剑客,起源于五十年代香港的新派武侠小说的几位大师也十分钟爱于剑,下面谈谈长青眼中的武侠小说中九大著名剑客:

一:越女

  越女即金庸短篇作品《越女剑》中的越女阿青,因《剑侠传》中称她是来自赵国的,所以也叫赵处女。她可以说是中国有史以来年代最早最著名的一位剑术大家,《吴越春秋》中记载她回答越王“夫剑之道如之何?”的问题时说“其道甚微而易,其意甚幽而深。道有门户,亦有阴阳。开门闭户,阴衰阳兴。凡手战之道,内实精神,外示安仪。见之似好妇,夺之似惧虎。布形候气,与神俱往。杳之若日,偏如腾兔,追形逐影,光若仿佛,呼吸往来,不及法禁,纵横逆顺,直复不闻。斯道者,一人当百,百人当万。”这是一段非常精彩的剑术综论,说出了最上乘武学的道理,无怪越王赞道“当世莫胜越女之剑”。

  金庸在《越女剑》中对越女的剑术也有精彩描写,越国的剑士只学到了越女的一丝一忽的剑法影子,便成为了天下无敌的武士,则越女剑法之高,已无需任何赘言。越女在中国剑术史上有着至高无上的地位,到了后世,越女剑法成为了剑法中的一大宗,义守襄阳的大侠郭靖便精于此剑术,越女可说是开创了剑术天地的

  一代宗师,长青列她为第一剑客。

二:独孤求败

  独孤求败是金庸作品中一个非常神秘的人物,从未在作品中真正出现,然而其境界之高,令人无限神往。传下的两个传人更是分别在各自的江湖中大显身手,出尽风头。此傲视群雄之一代剑魔,入榜当无疑义。

  且看剑冢独孤遗刻“剑魔独孤求败既无敌于天下,乃埋剑于斯。呜呼!群雄束手,长剑空利,不亦悲乎!”对其剑术无须任何说明,此遗刻足矣!

三:杨过

  第三次华山论剑的“西狂”,独孤求败的第一个再传弟子。中剧毒在先,断右臂于后,随时可能倒毙于地,正是人生最低谷之际,得遇独孤求败之剑冢。习得了令其扬眉吐气、傲视群雄的玄铁剑法。

  “重剑无锋,大巧不工”,八个字道出了剑学中的一番新天地,历来剑法无不以千变万化的招数取胜,而玄铁剑重达七十余斤,比战场上使用的长枪大戟尤重数倍,便是臂力再强之人也万难用这柄剑使出什么精妙招数,杨过习剑,未得一招一式传授,完全是在大雕的督促下学得了使用重剑的方法,又在瀑布急流中借助大自然的神威增长剑力,终于悟得了“大巧不工”的剑学精义,杨过使剑完全凭借沛然莫能与御的浑厚内力,在这等内力运使下已不需要任何花巧剑招,随便一劈一刺都威不可当,重阳宫一战,杨过大显神威,潇湘子、尼摩星、尹克西之流总也算是武林中一号人物,在玄铁重剑下竟是不堪一击!金轮法王五轮齐出,还是抵敌不住神剑威力,在玄铁剑下,他的五轮简直如同豆腐一般,杨过以一柄剑压住金轮法王、达尔巴、霍都三大高手,意气风发,十余年后小郭襄听母亲讲到这段往事时仍是不禁悠然神往。

  杨过持玄铁重剑几乎无敌于天下,仗剑魔神技,连威震江湖数十年的裘铁掌也败在他剑下,后来又精修到木剑胜铁剑、无剑胜有剑之境界,料想武功已不在当年独孤求败最盛之时,此为傲视武林狂剑客也。

四:令狐冲

  独孤求败的第二个再传弟子,除已隐居的风清扬外“独孤九剑”的唯一传人,在金庸笔下,可以说令狐冲是最符合“剑客”这一称谓的主角,剑客以剑为生命,人剑合一,剑在人在,剑亡人亡,金庸作品中使剑高手虽多,但似乎还没有如此依赖于剑的,郭靖、杨过、张无忌都精于剑术,甚至萧峰在聚贤庄一战中也使用了长剑,但是他们单凭掌力或是使用其他兵器仍然是绝顶高手,唯有令狐冲,一身本领全在一柄长剑,手中有剑,几乎可无敌于天下,手中无剑,便是随便一个二三流高手都能轻易取其性命,正是“剑在人在,剑亡人亡”,令狐冲与他的剑是不可分割的一个整体,他是金庸小说中最具备“剑客”气质的人。

  一套“独孤九剑”,竟然可破尽天下武功,不但各种兵器、拳脚、暗器都可破,就是有质无形的内力都可破,金庸在《笑傲江湖》中创造了这套无敌的武功。在《笑傲江湖》之前,金庸小说的武功描写自成体系,总地来说内力是取胜的第一要素,内力深厚,则简单招数也能发挥巨大威力,内力不足,则招数再精妙也敌不了真正的高手,而到了《笑傲江湖》,金庸在武功描写上企图突破自己,于是创造了“独孤九剑”这套神妙剑法,不再依赖于内力,而是以无招胜有招,料敌机先,攻敌破绽,有进无退,凌厉非常。令狐冲凭此剑法,即便身无半点内力之时,仍是胜敌无数,甚至与武功惊世骇俗的任我行斗成平手,后来内力深厚之后,更是如虎添翼,龙泉铸剑谷一战,直是如鬼似魅,嵩山诸多高手在他剑下竟是挡不了一招半式。岳不群费尽心思练成了辟邪剑法,自以为可无敌于天下,但在令狐冲“独孤九剑”之下仍是缚手缚脚,甘拜下风。剑魔遗威,竟至于此,独孤九剑与玄铁剑法截然不同,但各有一套相应剑义,均达剑术之极诣,求败之称,当非虚言。令狐冲有浪子之称,生性狂放随意、潇洒不羁、放任性情、旷达洒脱,而“独孤九剑”的要旨在于“行云流水,任意所至,无招胜有招”,令狐冲的资质性格正好配合独孤九剑这套武功,正如郭靖与降龙十八掌一般,令狐冲与独孤九剑已融为一体,不可分割,正是人剑合一,浪子令狐乃金庸笔下真剑客也。

五:张丹枫

  亦狂亦侠真名士,能哭能歌迈流俗。

  张丹枫是梁羽生笔下最经典的人物之一,也是整个武侠世界中一类剑客的代表人物,一身白衣,面容俊美,出口成章,剑术精妙,性情狂放,能歌能哭,在许多武侠小说中都出现过这样的人物,但唯有一部《萍踪侠影录》把张丹枫这个代表人物塑造得淋漓尽致,张丹枫亦为狂士,然绝不同于杨过之狂,杨过之狂总是带着几分偏激,我行我素,而丹枫之狂,在于他的恃才傲物,不同俗流,是一种儒生之狂。张丹枫是性情中人,当哭便哭,当笑便笑,随心所欲,任情所之,乃一放旷不羁儒剑客。同时,他也是梁羽生笔下最重要的一位剑术宗师,在梁羽生的小说中剑法冠绝武林,俨然是正派领袖的天山派的创派祖师霍天都便是张丹枫的弟子,张丹枫贯穿了《萍踪侠影录》、《散花女侠》、《联剑风云录》、《广陵剑》四部小说,在《萍踪侠影录》中,张丹枫得了谢天华“万流朝海元元剑法”的传授,剑术虽精妙,但尚非一流高手,只有与云蕾的“百变阴阳玄机剑法”双剑合璧方能傲视武林(当然,遇到上官天野这样的盖世高手,两人再加上两人的师父四剑合并也不能胜);到了《散花女侠》,张丹枫已可以双手使双剑,一个人施展“双剑合璧”的绝学,此时方为武林一流高手;《联剑风云录》中,张丹枫已把剑法融会贯通,无须使用双剑,单剑已可无敌于天下,成为当时的天下第一剑客,连把内功练到“正邪合一”境界的乔北溟也败在他剑底;直到《广陵剑》,张丹枫已是暮年老人,已成为武林中神话般的宗师级人物,才自创了“无名”剑法,开创了剑术的新天地,成为当之无愧的一代宗师。

  在性格塑造上,张丹枫在《萍》中已经非常饱满,在剑术修为上,则到了《广陵剑》才得以大成,总之,在长青看来,这位狂放而专情的俊朗儒生无愧于武侠世界中最经典的剑客形象之一。

六:西门吹雪

  “他吹的不是雪,是血。他剑上的血。”

  西门吹雪同样是一个武侠世界中非常经典的剑客形象,一提到西门吹雪,长青脑海中就浮现出一个场景:无边无际的茫茫雪地上有一片梅林,无数鲜红美艳的梅花灿烂地开着,天空兀自飘洒着鹅毛般的大雪,一个白衣如雪的人孤独地站在梅林中,仰头望着天空,若不是腰间的那柄墨黑色的古老长剑,仿佛他整个人便要与漫天风雪融为一体。这就是西门吹雪,一个冷到极处的剑客。冷得像一块亘古不化的坚冰,又如雪山之巅的一株苍松,他被古龙尊为“剑神”,他与狂放不羁的令狐冲和能哭能歌的张丹枫都不同,在他身上体现的是一个剑客的傲气,那种惟我独尊的傲气。剑就是他的生命,甚至可以说他的人便如同一柄已出鞘的三尺青锋,高洁、骄傲,西门吹雪的剑不是用来看的,他的剑是杀人的剑,他的剑法是杀人的剑法,对于他来说最美丽的事就是用剑杀人:“这世上永远都有杀不尽的背信无义之人,当你一剑刺入他们的咽喉,眼看着雪花在你剑下绽开,你若能看得见那一瞬间的灿烂辉煌,就会知道那种美是绝没有任何事能比得上的。”这是西门吹雪的美学,西门吹雪把他的一生都奉献给了他的剑,剑对他来说是神圣的,他一生诚于剑道,练剑有所成是他唯一的目标,也是他活着的原因,他对剑的狂热掩盖了他的情感,他一生只为求证剑道,他可以把自己的生命视同草芥,因为他早已把自已的生命奉献给了他的剑。所以他才练成了那般随心所至、出神入化的剑术。正如古龙所言,西门吹雪既不求仙也不求佛,人世间的成败名利,更不值他一顾,不值他一笑。他要的只是他那一剑挥出时的尊荣与荣耀,在他来说那一瞬间就已是永恒。

  冷傲剑客西门吹雪,与浪子剑客令狐冲、狂儒剑客张丹枫可并称新派武侠小说中最具代表性的三大剑客。

七:叶孤城

  月圆之夜,紫禁之巅,一剑西来,天外飞仙。

  白云城主叶孤城,亦为古龙笔下绝世剑客,他与西门吹雪有太多的相似之处,都是一身白衣,练的都是杀人的剑法,同样的孤独,同样的骄傲,同样的冷酷,长青本想把他和西门吹雪列在一起,但是仔细斟酌,这样对叶孤城太不公平,叶孤城是光芒不是西门吹雪可以掩盖住的,他们都是绝世的剑客,武林中少了任何一个对另一个来说都是莫大的遗憾。

  叶孤城与西门吹雪在紫禁城太和殿顶的比剑,可以说是武侠小说中最经典的一场比剑,长青就生活在紫禁城所在的城市,多次闲逛紫禁城,来到太和殿前,想象着两个白衣如雪的孤傲剑客站在金黄的琉璃瓦上,四只晶亮的眼睛对视着,眼光中迸出兴奋的火花,因为这是他们人生中最灿烂的时刻。怎一个酷字了得!不禁再次为古龙的想象力所折服。

  叶孤城的那式“天外飞仙”,已创剑术之极诣,一剑挥出,如青天白云,无暇无垢,西门吹雪也承认,没有人能破得了白云城主的剑法,就是他也不能,但是他剑虽无垢,心却有垢,不诚于剑,遇到西门吹雪自然唯有一败,这是叶孤城的悲剧。不过能死在西门吹雪的剑下,已是他最好的结局了。至少他到死仍然保持了绝世剑客的尊严和骄傲。

八:谢晓峰

  翠云峰下,绿水湖前,神剑山庄谢三少爷。

  谢晓峰是神剑山庄第十一代主人谢王孙之子,谢家的三少爷,谢门三子二女唯一活下来的一个,他是谢家唯一的希望,神剑山庄的牌匾就靠他一肩扛起。而这位三少爷也真的不负期望,天赋英才,少年时便以出神入化之剑术扬名江湖,武林公推为“天下第一剑”,但他杀戮过重,内心深感忏悔,厌倦了打打杀杀的江湖,于是化名为没有用的“阿吉”流浪四方,在四处漂泊中体味了人生的冷暖和小人物生活的艰辛,历经磨难,终于从极度的痛苦中蜕变而出,与生平第一劲敌燕十三决战后终于大彻大悟,明白了人如何能够成圣:

  无动、无静、无欲、无念!

  和燕十三决战后,谢晓峰切断了自己的双手拇指,他已不能再使用剑,但是谢晓峰就是谢晓峰,即使不能再握剑的谢晓峰还是谢晓峰,他悟到了真正的人生意义,但求心之平静,牺牲什么都是值得的,不能握剑的谢晓峰已不是“剑客”,而是成为了“剑圣”。

九:展昭

  《三侠五义》中的南侠客,御前四品带刀护卫,开封府尹包龙图的左膀右臂,严格说来,他不能算是一个剑客,至少在他成为“御猫”之后他已配不上“剑客”这一称谓,只能说是一个剑术很高的官差而已,我们没法想象令狐冲、张丹枫、西门吹雪这样的人会在一个皇帝面前耍猴似的练武,得到一个近乎于戏称的猫儿狗儿的称号便欣喜非常,实在是一副奴才嘴脸,不过仔细想想,“练成文武艺,货卖帝王家”本是封建时代天经地义的事情,只不过大家的选择不同而已,有人愿意在江湖中做一个潇洒旷达的浪子,自然也有人愿意在庙堂做一个本领超凡的官差,况且展昭也做了不少行侠仗义的事,帮着包拯这个铁面无私的清官维持正道,功劳苦劳都不小,且算他一个九大剑客之尾。

  其实想起展昭,形象主要还是来自于电视剧《包青天》中何家劲扮演的展昭:一身红色劲装,黑色高冠,手握长剑,身材挺拔,英气勃勃。展昭得以名列九大剑客,实得益于何家劲给笔者留下的良好印象。

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武器成长的脚印

公元前
500000年  欧洲有人使用削尖的木棒,这是最早的矛。
250000年  欧、亚、非洲都有人使用石斧。
45000年  欧洲人使用缚上尖锐石矛头的矛。
30000年   非洲入发明弓箭。
3000年     美索不达米亚和欧洲东南部的人首先制造出金属剑和盾(青铜制)首次使用战车。
2000年    美索不达米亚人首次制成铜片甲胃。
约700年   腓尼基人和埃及人分别创制划桨战船。
500年      希腊人和迦太基人使用弹弩和巨大的弩弓作战。
200年     中国人使用手提式弩弓。

公元后
300年    中国人使用马镫。
950年    中国人用火药施放信号和制造烟火。
1250—1300年 中国人可能开始使用青铜炮或铁炮。
欧洲人首次用炮是在1326年。
1495年    神圣罗马帝国皇帝马克西米连一世定制一批前膛装填枪。
1585年   荷兰人围攻安特卫普时使用漂浮水雷。
1650年   法国人在欧洲首先使用刺刀。
1800年   美国发明家富尔敦展示其发明的潜艇“鹦鹉螺”号。
1833年   普鲁士人德雷斯制成后膛装填机柄式步枪。
‘1849年   奥地利军队进攻威尼斯,用无人驾驶气球空投炸弹。
1860年   第一艘英国铁甲战舰“战士”号下水。
1862年   美国人加特林发明手摇曲柄多管加特林机枪,有 5支枪管,1分钟可发射700发子弹。
1867年   瑞典化学家诺贝尔发明烈性炸药。
1875年   诺贝尔又发明胶质炸药。
1884年   美裔英国人马可沁发明全自动机枪。
1906年   第一艘钢甲涡轮机推进的主力舰,英国的“无畏”号在普茨茅斯下水。
1911年    意大利飞机投掷罐装硝化甘油,轰炸利比亚的扎拉泉守军。
1915年    德国人和英国人开始使用木骨架双翼飞机作战、德国人首先使用现代喷火器。1916年    英国人制成第一批坦克,在法国北部桑河之役中使用。
1927年   美国制造的航空母舰萨拉托加号、列克星顿号竣工。
1939年   德国试验最早的涡轮喷射式飞机:亨克尔 Hel78型。
1942年   第一架喷射战斗机梅塞希密特 Me262型试飞成功。
1942年   德国发射 V—1型火箭。 、
1944年   德国首次使用 V—2型火箭轰炸巴黎。
1945年   美国向日本广岛投下第一颗原子弹。其爆炸力相当于 2万吨TNT。
1952年   美国在西太平洋第一次试爆氢弹。该弹的爆炸力为1000万吨级。
1957年   苏联发射第一个洲际弹道导弹SS-6型,射程9600公里。
1969年   英国皇家空军使用第一批垂直升降鹞型喷射机。
1970年   法国研制成舰对舰飞鱼导弹。
1977年  美国研制成只杀伤敌人而不摧毁建筑物的中子弹。
1983年  美国部署首批“三叉戟”导弹。欧洲部署地面发射的巡航导弹。
1984年   美国发展反卫星导弹。

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另类冷兵器

1、 铜铍:
铍(皮),金属元素,符号Be,灰白色,质硬而轻,用于原子能工业中,铍铝合金用来制造飞机、火箭等;铍(批),做长针、长矛讲,属于矛的一种变形兵器,也是一种锐利的刺杀兵器。
铜铍,首为尖锋,平脊两刃,通常长30CM左右,形制极象短剑;后端为扁形或矩形的茎,用以装柄,一般在茎的近端处开有圆孔,以便穿钉固定。它和矛的区别,除头的形制不同外,主要是装柄方法不同:矛是将柄纳入矛筒中,而铍是铍茎插入木柄中,外用绳等捆绑。秦俑坑中的铜铍,其首和短剑相同,长约30厘米,后装长约3.5米的木柄,柄末端装有铜樽,还有保护刃部的鞘。西汉时改为铁制,西汉中期以后逐渐消失。
铍是古代长兵器之一,秦俑坑中出土的这件铜铍铸造工艺极为精致,铍身柄同模合铸,铍格分铸,格含于铍身,并有刻铭。
此种兵器似乎当时的中下级军官颇爱使用。





2、 吴钩:
铜制,长约65CM左右,宽2.2-2.5CM。其形如弯月,齐头无锋,两边有刃,是一种推、钩两用的兵器。因出现在“吴国”,故称之为“吴钩”。以前笔者一直以为吴钩是一种宝剑的别称,现在看来应该两种意思兼有。此种兵器笔者推测似乎在攻城时作用比较大,可以很方便地钩伤城头守军。







4、 戚:
戚,俗称小斧子,属于体形比较窄小的钺;其体窄长,钺刃略成弧形,后有方形的内,比钺体略窄,在钺体与钺内之间有微凸的阑(横挡),因其刃较长而常用于做斩首的刑具,有时做仪仗用,但它在格斗中的效果不如戈、矛(实战中的钺通常称做斧)。戚还用作乐舞时的道具,《礼记·文王世子》中说:“大乐正舞干戚”,又《祭统》:“朱干玉戚以舞”(干指盾)。

5、 钺戟:
近年来,河南考古出土了汉代一些顶上带刺的铁钺,形制和西方斧矛一体的“戟”非常相似,但古文献中从无记载,故专家暂定名为“钺戟”。现一般认为这是一种铍与钺结合的铁兵器,属于戟类;它刺长25CM、钺宽10CM、钺长15CM左右,可劈可刺,而以劈砍为主要功能。




6、 铩:
由铍演变而成,与铍的区别是铩在茎与刃之间加有两端上翘呈锐尖状的、具有格架功能的镡。铩有长柄也有短柄,流行于汉代,铩长一般25~30CM,镡宽约10CM,东汉以后绝迹。铩也属于矛类兵器。




7、 啄:
属于戈类兵器,主要流行于先秦时期的西南地区,仅具有啄击功能,晋代未见记载,但唐代又成为骑兵的制式兵器之一。先秦时期为青铜质地,用銎孔装柄,啄体较戈援窄,长约25CM。






8、 鋋:
音“蝉”,形似小型矛,铁柄,属于矛类兵器,《埤苍》云“鋋,小矛铁矜(音“秦”)”。其形制较一般矛头稍微细长,,其身扁平,两侧有刃,下有铁柄,柄下再接积竹矜,流行于西汉,刃长25~30CM,柄长120~180CM,笔者窃以为其战斗作用应如标枪。




9、 镰:
属于戈类兵器,具有钩割功能,镰身微曲,平顶、双刃,长约40CM、宽约3CM,下有椭圆形的銎孔用来装柄。战国及唐时称为“长镰”,主要用于守城战,钩击攀登城头的敌人,似乎与吴钩的作用相反。

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唐刀的历史纪录

唐帝国通过开明的政治和强大的军事力量,成为当时世界的中心,从唐初的统一之战到盛唐时期所有的对内对外战争,都出现在冷兵器历史上对后世影响巨大的武器——唐刀。
古籍的定义:
《唐六典》卷一六武库令丞职掌条记载:刀之制有四,一曰仪刀,二曰障刀,三曰横刀,四曰陌刀。
仪刀: 盖古班剑之类,晋宋已来谓之御刀,后魏曰长刀,皆施龙凤环。至隋,谓之仪刀,装以金银,羽仪所执。
障刀: 盖用障身以御敌。
横刀: 兵士所佩之刀, 名亦起于隋 。《 唐律疏议》卷八卫禁律“诸宿卫者兵仗不得远身”〔疏〕议曰:兵仗者,谓横刀常带;其甲、矟、弓、箭之类,有时应执著者并不得远身。宿卫时,“横刀常带”,故而高宗对为千牛卫将军的王及善说:“他人非搜辟不得至朕所,卿佩大横刀在朕侧。”可见横刀为宿卫官兵的主要兵仗。府兵战士自备横刀,宿卫时常佩横刀,唐横刀是兵土普遍所佩之刀。
陌刀: 长刀也,步兵所持,盖古之断马剑。
由此可见后世统称的唐刀有四种,仪刀、障刀、横刀都是短兵,按照使用的不同划为礼仪和战斗刀两种,陌刀与仪刀、横刀、障刀(即一般的护身刀)均不同:首先,它不属于宿卫兵仗,上引《唐律疏议》卷八宿卫者所持兵仗有横刀、甲、矟、弓、箭之类,但没有陌刀。其次,陌刀是重兵器。《唐会要》卷七二军杂录门略云:其年(开成元年)三月,皇城留守奏:城内诸司卫所管羽仪法物数内,有陌刀利器等……其诸司卫所有陌刀利器等,伏请纳在军器使,如本司要立仗行事,请给仪刀。可见陌刀不是羽仪法物,而是利器。

让我们从历史的片断来分析和追忆唐刀的风采:
1、 《旧唐书》卷五九丘和子行恭传略云:初,从讨王世充,会战于邙山之上,太宗欲知其虚实强弱,乃与数十骑冲之,直出其后,众皆披靡……既而限以长堤,与诸骑相矢,惟(丘)行恭独从。寻有劲骑数人追及太宗,矢中御马,行恭乃回骑射之,发无不中,余贼不敢复前,然后下马拔箭,以其所乘马进太宗。行恭于御马前步执长刀,巨跃大呼,斩数人,突阵而出,得入大军。
2、 《新唐书》列传六十三: 李嗣业,字嗣业,京兆高陵人。长七尺,膂力绝众。开元中,从安西都护来曜讨十姓苏禄,先登捕虏,累功署昭武校尉。后应募安西,军中初用陌刀,而嗣业尤善,每战必为先锋,所向摧北。
安禄山反,肃宗追之,诏至,即引道,与诸将割臂盟曰:“所过郡县,秋毫不可犯。”至凤翔,上谒,帝喜曰:“今日卿至,贤于数万众。事之济否,固在卿辈。”乃诏与郭子仪、仆固怀恩掎角。常为先锋,贼值,类崩溃。进四镇、伊西、北庭行军兵马使。广平王收长安,嗣业统前军,阵于香积祠北。贼酋李归仁拥精骑薄战,王师注矢逐之,走未及营,贼大出,掩追骑,还蹂王师,于是乱不能阵。嗣业谓子仪曰:“今日不蹈万死取一生,则军无类矣。”即袒持长刀,大呼出阵前,杀数十人,阵复整。步卒二千以陌刀、长柯斧堵进,所向无前。归仁匿兵营左,觇军势,王分回纥锐兵击其伏,嗣业出贼背合攻之,自日中至昃,斩首六万级,填涧壑死几半,贼东走,遂平长安。进收东都,嗣业战多。乃与张镐、鲁炅、来瑱、嗣吴王祗、李奂略定诸州。兼卫尉卿,封虢国公,实封户二百。兼怀州刺史、北庭行营节度使。
3、《旧唐书》卷五六辅公祏传云:

  公祏简甲士千人,皆使执长刀,仍令千余人随后,令之曰:“有却者斩。”公祏自领余众,复居其后。俄而(李)子通方阵而前,公祏所遣千余人皆殊死决战,公祏乃纵左右翼攻之,子通大溃,降其众数千人。辅公祏从杜伏威征战,伏威军中多用陌刀,所以这次战李子通时,先锋步兵所持的长刀可能就是陌刀。同卷所附阚稜传云:善用大刀,长一丈,施两刃,名为拍刃,每一举,辄毙数人,前无当者。及伏威据有江淮之地,稜数有战功,署为左将军。伏威步兵皆出自群贼,类多放纵,有相侵夺者,稜必杀之。
由此推测阚稜善用的两刃长刀可能就是陌刀,因为从其传看,阚稜统领的是杜伏威步兵,“拍刃”,《新唐书》卷九二作“拍刀”,杜伏威的步兵皆善使这种长刀,阚稜为其中最优秀者。

4、天宝六年(747年)三月,唐玄宗下制,以安西副都护、都知兵马使、充四镇节度副使高仙芝为行营节度使,率军万人,征讨小勃律。待一切准备就绪,便率部从安西出发,一路西行,经十五日至拨换城(今新疆阿克苏)、又经十余日握瑟德(今新疆巴楚)、再经十余日疏勒(今新疆喀什),随后挥军南下,踏上葱岭,开始了异常艰苦的行军。葱岭即今天的帕米尔(塔吉克语,意为世界屋脊)高原,由天山山脉、昆仑山脉、喀喇昆仑山脉和兴都库什山等交汇而成。高原海拔4000—7700米,拥有许多高峰。帕米尔高原分东、中、西三部分,东帕米尔以中山为主,是帕米尔高原海拔最高的部分,海拔平均6100米或更高,山峰相对高度1100—1800米,山体浑圆,山间谷地宽而平坦,海拔3690—4200米。唐军行军路线不但要经过东帕米尔,而且还要经过海拔7564米青岭(慕士塔格山),其艰难程度可想而知。当时唐军士兵皆有私马相随,后勤方面在规定的时间内都能得到保障;加上唐军选择从平坦宽阔的山间谷地行军,这才使行军的困难降至最低。经过二十余日的艰苦行军,唐军到达了葱岭守捉(今新疆塔什库尔干塔吉克自治县)。然后再次向西,沿兴都库什山北簏西行,又经二十余日到达播密水(今阿富汗瓦汉附近)。唐军继续前行,再经二十余日到达特勒满川(今瓦罕河)。至此,唐军经过百余日的跋山涉水,于同年六月完成了第一阶段的行军。

随后,高仙芝兵分三路,会攻吐蕃的连云堡(今阿富汗东北部喷赤河南源兰加尔):一路由疏勒守捉使赵崇玼统3000骑兵从北谷向吐蕃连云堡;一路由拨换守捉使贾崇瓘统领,自赤佛堂路南下;一路由高仙芝与中使边令诚率主力从护密国南下。三路兵马约定于七月十三日辰时在连云堡下会合。
三路兵按时出发,如期抵达。连云堡南面依山,北临婆勒川,堡中吐蕃守军仅有千人,又在城南15里处因山为栅,有兵八九千人,遥相声援。当唐军进至婆勒川时,河水暴涨,无法渡河。高仙芝认真分析了当前的形势,认为唐军必须尽快渡过婆勒川,否则吐蕃守军一但发现唐军,势必做好准备,那样一来将大大增加唐军攻占连云堡的困难。于是他命兵士每人自备三天干粮,准备次日清晨渡过。将士都不敢相信高仙芝会下这样的命令,“皆以为狂”。次日清晨,婆勒川河水低缓,唐军迅速渡过了婆勒川,以至“人不湿旗,马不湿鞯,已济而成列矣”。高仙芝见此情景,兴奋不已,对边令诚说:“向吾半渡贼来,吾属败矣,今既济成列,是天以此贼赐我也”。随后高仙芝指挥唐军攻城。吐蕃守军未料到唐军能突然至此,大为惊骇,慌乱中只能依山拒战,滚木擂石如雨而下,不可攀登。高仙芝任命郎将李嗣业为陌刀将,下令说:“不及日中,决须破虏!”李嗣业手持一旗,领陌刀手自险处先登,奋力杀去,自辰时至巳时,大败吐蕃,斩首5000级,俘虏千余人,余皆逃入山谷。唐军缴获战马千余匹,衣资器甲数以万计。
从历史中分析唐刀
陌刀:从上面的四个战例可以看出,唐刀中的陌刀是做为军队重要的战争物资装备的,并且在唐中期作为军用器物,严禁民间私造和私藏,其传承应为汉之长剑(汉:称一种长剑为“断马剑”,应该是一种双手使用的长剑),汉长剑现在出土的有长达140余厘米,可推测经过盛唐的发展,变成一个双手所持并加长手柄的两刃长刀, 至今考古资料未曾出土实物,宋《武经总要》总绘制的“掉刀”、“三尖两刃刀”也许就是唐陌刀的直接继承者。
陌刀也主要为步军所用,个别主要将领使用陌刀作为主战兵器。根据唐《卫公兵法》所记录了唐军的主要作战方法:其中诸军按其职能分为弓手、弩手、驻队、战锋队、马军、跳荡、奇兵等多种。每当战斗展开时候,敌人在一百五十步时候,弩兵开始射击;敌人在六十步时候,弓箭手开始射箭;敌人攻入二十步时候,弓弩手发箭后执刀棒(即陌刀、棒)与战锋队齐入奋击,步兵稍败后,奇兵、马军、跳荡不准轻举妄动,如果步兵的战况不顺利,跳荡、奇兵、马军即迎前腾击, 步兵后退整顿后准备再援, 如果跳荡、奇兵、马军进攻不利,所有的步军必须配合马军同时作战。敌军退却,马军不得轻易追击,必须确认敌人真正溃败后,才能掩杀。唐军步马结合,攻守有职,步兵为先锋,骑兵为侧辅,步兵配以弓弩、陌刀,骑兵负责步兵战后的突击与追击。陌刀作为长柄大刀如墙一般推进,为先锋步兵冲阵的主要兵器,与马军、奇兵一起构成唐作战的主要特色。从史书看唐太宗的作战很有个人特色外,最喜选择敌阵薄弱部位,亲率骑兵冲锋,“敌无不溃败”,一骑飞驰于前,数万骑兵紧随其后的场面,今日想来,尤叫人神往。初唐的时期大量的骑兵是作战胜利的重要保证,而中期的步军的陌刀如墙推进战术,创造了盛唐时期辉煌的战争历史,也创造了陌刀的神话。 从武德到天宝,唐在立国战争及与善骑射的游牧民族战争中能够取得胜利,步兵的进攻性武器陌刀的使用不能说不构成了主要原因之一。陌刀的出现与推广使用也不是一个孤立的现象,它关涉到唐马政及整个军事形势,也可以说,陌刀使用、推广的历史就是唐立国及对外战争、开天武功历史的一个方面。唐代刀虽分为四种,真正在疆场上发挥作用的兵器只有陌刀。
陌刀军的参战,在任何可查询的战例中都是起到了决定性的作用,陌刀军做为战斗序列中单独的作战力量在唐中期为唐军的争战立下汗马功劳,陌刀是汉民族与善骑射的游牧族战争中改变自己马少不精的劣势、发挥步兵多优势的关键兵器,战争兵器的演化实际是随着战争形式的发展而演化,随着国力的强盛与衰落而变化。随着宋朝统一中原以后,中国冷兵器开始了新一轮的发展,大量新式的长矛、长刀、斧钺、神臂弩的诞生并武装了宋军,豪壮的陌刀成为奢侈的战争器材, 宋朝战争的主要方向是同样是北方游牧民族,为了对付辽金的骑兵,长矛、斧钺开始成为军队的主要兵器,斧钺的大量装备从《武经总要》和宋石雕造像中得以佐证,斧钺的制作和使用技艺比陌刀要简单,对付骑兵同样有效,岳家军用“麻扎刀”“捉刀”“长柯斧”大破金军“连环马”,有效而不昂贵的兵器永远是军队装备的重要兵器,豪华的陌刀从此逐渐退出战争舞台,并且消失的极其彻底,是中国冷兵器的遗憾。

仪刀:而仪刀多出现在重要的礼仪场合,唐懿德太子墓、长乐公主墓中的壁画中多可看见侍卫所配的长刀,长刀为环手,有明显呈菱形刀挡,刀鞘上有比较明显的双吊环挂在腰间,或双手持握顶部,或伫立身前,仪刀作为皇家御用军队和侍卫的重要兵器,刀比较长,形制上“施龙凤环 ”,承袭汉环手刀式样, 装饰上 “装以金银”极尽奢华,这样精美的环手大刀不仅是威仪的大唐的体现,同样也深远的影响了中国冷兵器的发展,这样的环手大刀随着各国使臣的往来,流向四方,深刻受到仪刀的影响的有两个国家和一个民族:高丽、日本,吐蕃。从现在考古资料来看,高丽、日本都出土环手刀,这些环手刀的刀环都是以龙和凤作为主要的艺术表现,大量的镶嵌金银,这些环手刀都是仪刀的传承,而吐蕃保留了唐仪刀的造型特点。而中原大地随着朝代的更替,战争的蹂躏,唐仪刀也消失和湮灭了。
仪刀在向东演化的过程中,高丽和日本在最初的阶段都完全照搬形制式样,1965年乌兹别克斯坦的撒玛尔罕遗址的壁画中的高丽使者身配环手大刀,大刀的式样和昭陵壁画中“持甲仪卫图”中侍卫所佩带的长刀完全一样。 四天王寺的“丙子椒林剑七星剑”,正仓院的“金银
钿庄唐长刀”,这些刀都被成为“唐样大刀”。据考证这些刀剑是多为中国,朝鲜的舶来品。同样在日本出土的古坟期(公元7-8世纪)的刀剑中,“栃木県芳賀郡益子町天王塚古墳出土金銅装単鳳環頭大刀”,东京国立博物馆保存的铭文为:“不畏也□令此刀主富貴高遷財物多也”的环手龙头大刀,这些环手刀都符合史书记载的“皆施龙凤环”。这些壁画、出土的文物都充分证明了仪刀是现在的朝鲜刀、日本刀的祖先,根据这些实物和壁画我们来还原一下盛唐时期仪刀的本来面目:
1、刀环:首先仪刀重要的标记就是有环,环中主要是龙凤作为主要的装饰,龙凤和整个环体镏金,龙凤环是用对焊或者铆接的形式和刀体连接,这样的制作非常巧妙,刀环的制作工艺考究,装饰精美,是由单独的工匠进行操作,刀刃的锻造是专门的锻造匠人锻造,这样两个工序保证了整刀的精美和刀刃锻造的精良的有效结合,这样的工艺在汉朝的环手刀中也有出现,传承有序可见一般?/FONT>

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世界上所有波纹刃的祖宗——中华青铜波纹刃!

春秋时期吴国铸剑名师干将所铸的两把宝剑“干将”、“莫邪”,一把剑身布满龟裂纹,一把剑身布满水波纹。这龟裂纹水波纹,大家一定以为是刻在刀上的花纹,或者是流传过程里的一种虚构,而实际上,这是青铜或铁在百炼之后天然形成的花纹。青铜或铁必须经时间的折叠、缎打、烧炼,才具备刀剑的硬度和韧度,这就是俗话说的“百炼成钢”。而经过百炼和特殊铸造工艺处理以后的青铜或钢铁,会天然形成千奇百怪的花纹,如高山、如流水、如龟裂、如鱼肠,由于每一把刀剑的锻造过程都不一样,形成的花纹也形态各异,决不重复。   这就是花纹刃,世界上最著名的利刃如马来克力士剑、印度古刀、大马士革钢刀都是以花纹钢刃著称。  花纹刃具有斩钉截铁、切金断玉的功力,其他刀剑与之接触,很少有不被砍断或损坏的,这不是武侠小说里的想象,而是现实里中国人的骄傲!因为中国人在至少2400年前就已经铸造出青铜花纹刃,历代名刃辈出,干将、莫邪、龙渊、太阿、湛卢、鱼肠、巨阙等都是其中的佼佼者。冶铸技术在春秋末年开始向外流传,东至东瀛,南至马来,西北至印度、匈奴、回纥、突厥、阿拉伯,才出现了日本、马来、印度、大马士革、土耳其等著名花纹刃产地。
    三国时期蜀汉著名的兵器制造家蒲元在斜谷口(今陕西周至县西南),“镕金造器,特异常法”,为诸葛亮铸刀三千口。刀铸成以后,为了检验质量,蒲元让士兵用竹筒灌满铁珠,举刀猛砍,如截刍草,竹筒断而铁珠裂,人们交口称赞蒲元铸造的钢刀是能够“斩金断玉,削铁如泥”的“神刀”。
   “神刀”是怎样炼成的呢?这要从中国古代先进的炼钢工艺谈起。
    中国是世界上最早生产钢的国家之一。考古工作者曾经在湖南长沙杨家山春秋晚期的墓葬中发掘出一把铜格“铁剑”,通过金相检验,结果证明是钢制的。这是迄今为止我们见到的中国最早的钢制实物。它说明从春秋晚期起中国就有炼钢生产了,炼钢生产在中国已有2500多年的历史。
    春秋战国时期,楚国制造的兵器闻名天下。《史记·礼书》和《苟子·议兵篇》中都谈到楚国的宛(今河南省南阳)出产的兵器刃锋象蜂刺三样厉害,这肯定是钢制的。因为铁制的刀剑过于柔软,不可能达到象蜂刺一样的锐利程度。当时西方古罗马士兵使用的刀剑是熟铁的,在战场上交锋时一刺便弯,再刺之前非要放在地上用脚踩直不可。公元1世纪时欧洲人普利尼曾经说过:“虽然铁的种类多而又多,但是没有一种能和中国的钢比美。”可是春秋战国时期,中国人究竟是采取什么方法进行炼钢生产的呢?人们在文献资料中还没有找到记载,而考古工作者在对河北易县燕下都出土的部分钢兵器进行科学检验的时候却揭示出中国最古老的炼钢法。
    我们知道,生铁、熟铁和钢的主要区别在于含碳量上,含碳量超过2%的铁,叫生铁;含碳量低于0.05%的铁,叫熟铁;含碳量在0.05%-2%当中的铁,称为钢。中国古代最早的炼钢工艺流程是:先采用木炭作燃料,在炉中将铁矿石冶炼成呈海绵状的固体块,待炉子冷后取出,叫块炼铁。块炼铁含碳量低,质地软,杂质多,是人类早期炼得的熟铁。再用块炼铁作原料,在碳火中加热吸碳,提高含碳量,然后经过锻打,除掉杂质又渗进碳,从而得到钢。这种钢,叫块炼铁渗碳钢。河北易县燕下都出土的钢兵器,都是用块炼铁渗碳钢制造的。
    用块炼铁透碳钢制造的刀,虽然比较锋利,但仍然达不到能够“斩金断玉,削铁如泥”的程度。因为这种钢的质量还不够好,炼这种钢碳渗进的多少,分布的是否均匀,杂质除掉的程度,都非常难掌握,而且生产效率极低。为了提高钢的质量,中国古代工匠从西汉中期起发明了“百炼钢”的新工艺。
    所谓“百炼钢”,就是将块炼铁反复加热折叠锻打,使钢的组织致密、成份均匀,杂质减少,从而提高钢的质量。用百炼钢制成的刀剑质量很高。1974年,山东省临沂地区苍山汉墓中,出土了一把东汉永初六年(公元112年)制造的钢刀,全长111.5厘米,刀背有错金铭文:“永初六年五月丙午造卅湅大刀吉羊宜子孙”。“湅”,即是炼的意思。这是迄今为止发掘出的最早的百炼钢类型的产品。科学检验表明,这把钢刀含碳量比较均匀,刃部经过淬水,所含杂质与现代熟铁相似。百炼钢的品种繁多,见于记载的有:“五炼”、“九炼”、“卅炼”、“五十炼”、“七十二炼”及“百炼”。炼字前面这些具体数字的特定含义,研究者一般认为是指加热的次数,即炼了多少火。北宋著名科学家沈括在《梦溪笔谈》里叙述磁州百炼钢的过程,就是连续烧锻百余次,至斤两不减为止。曹操曾命有司造“百辟刀”五把,在《内诫令》中称它们为“百炼利器”。孙权有三口宝刀,其中一口名“百炼”。蒲元为刘备造的宝刀,上刻“七十二炼”。由此可见,在三国时期,百炼钢已经相当普遍了。  百炼钢的需要越来越大,由于它的原料块炼铁的生产效率很低,冶炼出来以后必须经过“冷化”,才能得到,所以,百炼钢的发展受到限制。为了突破这种限制,中国古代工匠又发明了一种新的生铁炼钢技术——炒钢。     炒钢,就是把生铁加热到熔化或基本熔化之后,在熔炉中加以搅拌,借空气中的氧把生铁中所含的碳化掉,从而得到钢。这种炼钢新工艺,可以在东汉末年的史籍中找到间接的描述。《太平经》卷七十二中记载:“使工师击冶石,求其铁烧冶之,使成水,乃后使良工万锻之,乃成莫邪(古代的利剑)耶。”这段话虽然没有明确提出炒钢二字,却把炒钢工艺包含进去了。因为把铁矿炼成液体,当然只能是生铁水,而在“乃后万锻”之前一定要炒成钢或熟铁才行(实际上熟铁就是含碳极低的炒钢),否则生铁是不能锻的,更甭说“万锻”了。这是一个从铁矿石炼成生铁水,再炒出钢,最后锻造成优质兵器的全过程。炒钢的发明,是炼钢史上的一次技术革命。在欧洲,炒钢始于18世纪的英国,比中国要晚1600多年。
    在三国时期,炒钢还是一种新技术,大多数的冶铁匠还没有掌握它。从《诸葛亮别传》关于蒲元在斜谷口为诸葛亮铸刀,“镕金造器,特异常法,的记载中,我们可以判断:蒲元这次铸刀使用的一定是炒钢技术。另外,要想锻制出能够“斩金断玉,削铁如泥”的“神刀”,最后一道工序淬火也至关重要。所谓“淬火”’,就是先把打好的钢刀放在炉火上烧红,然后立刻放入冷水中适当蘸浸,让它骤然冷却。这样反复几次,钢刀就会变得坚韧而富有弹性了。淬火工序看起来容易,但操作起来极难掌握得恰到好处,烧热的火候、冷却的程度、水质的优劣,都有很大关系。淬火淬得不够,则刀锋不硬,容易卷刃;淬火淬过头,刀锋会变脆,容易折断;淬火淬得合适,非有极其丰富的经验不可。据《诸葛亮别传》上讲,蒲元对淬火用的水质很有研究。他认为“蜀江爽烈”,适宜于淬刀,而“汉水钝弱”,不能用来淬力,涪水也不可用。他在斜谷口为诸葛亮造刀,专门派士兵到成都去取江水。由于山路崎岖,坎坷难行,所取的江水打翻了一大半,士兵们就掺入了一些活水。水运到以后,当即就被蒲元识破了,“于是咸其惊服,称为神妙。”在1700年前,蒲元就发现了水质的优劣会影响淬火的效果,这实在是了不起的成就。而在欧洲,到近代才开始研究这个问题。
    综上所述,蒲元的“神刀”是运用当时先进的炒钢冶炼技术,综合丰富的淬火经验炼成的。

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清皇太极御用腰刀

此腰刀为清太宗皇太极御用之物,乾隆年间曾佩以皮条,用汉、满两体文字竖书“太宗皇帝御用腰刀一把,原在盛京尊藏”十七个字。刀形似朴刀,刃部锋利,钢质极优,并铸有双锋线。刀柄用皮带缠绕,柄首为铜质镂空龙纹。刀鞘为鲨鱼皮制成,有固定铜环二个、铜箍四个,在每个铜箍上均透雕镂空龙纹。

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腰刀

长 39 、宽 9 厘米。 1979 年,阿拉伯也门共和国民间合作机构代表团赠。
    在阿拉伯国家,腰刀是男子的重要饰物,形制各异,材质不一,代表着不同的身份地位。在也门,腰间插一把短刀的男子随处可见,成为一道独特的风景。也门人打造腰刀已有 2000 多年的历史,至今还能见到传统的腰刀打造作坊,其中最为著名的是萨那和塔伊兹的腰刀。这把被称为“占比叶”的腰刀,主要用途已批过去的自卫,演变成为阿拉伯民族特有的装饰品。在也门,腰刀象征着勇敢和力量,常作为珍贵礼品馈赠友人,表示吉祥与祝福。

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